Гаэтано Доницетти «Мария ди Роган»

«Мария ди Роган» — мелодраматрагическая, или трагическая опера, в трёх действиях Гаэтано Доницетти.Итальянское либретто было написано Сальвадором Каммарано по мотивам «Дуэли при кардинале де Ришелье»Локроя и Эдмона Бадона, которая была поставлена в Париже в 1832 году. Сюжет основан на событиях из жизни Марии де Роган.

Премьера оперы состоялась в Кернтнертор-театре, Вена, 5 июня 1843 года. В наше время опера была поставлена Женевским Большим театром в 2001 году^[1] и на фестивале Доницетти в Бергамо в 2011 году.^[2] Опера была исполнена на концерте Opera Rara в Лондоне в 2009 году^[3] и Вашингтонской концертной оперой в 2018 году.^[4]

История Марии Ди Роан одновременно проста (классический любовный треугольник) и сложна. Шале любит Марию, которая была вынуждена тайно выйти замуж за Шеврез. Шеврез в большой беде, потому что он убил племянника могущественного кардинала Ришелье. Опера разделена на три части: Печальные последствия дуэлей; Не Любовь, а благодарность; Бессмысленная месть.

Время: около 1630 года

Место проведения: Париж

Королевский дворец

Мария обращается к Шале за помощью в получении помилования для Шевреза. Шале удается это сделать, но он по-прежнему не знает, что Мария и Шеврез женаты. На сцене появляется Гонди и оскорбляет Марию. Шале вызывает Гонди на дуэль, и благодарный Шеврез предлагает быть секундантом Шале. Ришелье внезапно отстраняют от двора, и Шале предлагают занять его место. Смерть Ришелье означает, что Шеврез может без опаски объявить о своем браке. Шале в отчаянии, а остальные поздравляют его с удачей.

В особняке Шале

Шале пишет любовное письмо Марии и вкладывает в него ее портрет. Письмо и портрет запирает в столе, чтобы отдать Марии в случае своей смерти. Внезапно к нему приходит Мария и сообщает, что Ришелье вернул себе власть. Она велит Шале бежать, иначе Ришелье, который считает его своим врагом, прикажет его казнить. Слышно, как приближается Шеврез, и Мария прячется в соседней комнате. Шеврез говорит Шале, что им нужно ехать на дуэль с Гонди. Шеврез уходит. Шале говорит, что последует за ним, но сначала признается Марии в любви. Она отвечает, что всегда любила его и продолжает любить. Приходит виконт и объясняет, что прошло слишком много времени: теперь Шеврез должен сразиться на дуэли вместо Шале.

Резиденция Шеврез

Шеврез, который был лишь слегка ранен на дуэли, сообщает Марии и Шале, что поможет ему бежать из города. Шале уезжает, и поначалу все идет хорошо, но случается беда. Письмо Шале и портрет Марии, спрятанные в его столе, находит один из придворных. Шале рассказывает Марии о письмах, и она говорит, что все потеряно. Она снова велит ему бежать через потайной ход, и он так и делает, но обещает вернуться, если она не придет за ним в течение часа. Мария поет молитву Havvi un Dio che in sua clemenza.

Придворный отдает письмо и портрет Шеврезу, который то предается ностальгии, то приходит в ярость. Он набрасывается на Марию и клянется отомстить. Внезапно через потайной ход появляется Шале, который пришел за Марией. В финальном трио Мария умоляет Шевреза убить ее, Шале говорит, что не боится смерти, а Шеврез грохочет, что смерть Шале не за горами. Он дает Шале дуэльный пистолет, и они выбегают. Раздается выстрел. Шеврез возвращается и сообщает, что Шале покончил с собой. Он бросает письмо и портрет на пол перед Марией и кричит: La morte a lui . . .La vita coll’infamia A te, donna infedel / «Для него — смерть . . . Для тебя — жизнь с позором, неверная».

Примечание: Доницетти написал для Марии кульминационную кабалетту, но вычеркнул ее, предпочтя завершить оперу в подчеркнуто не белькантовой, но очень драматичной манере.

Филип Госсетт ((англ. Philip Gossett) 27 сентября 1941, Нью-Йорк — 12^[3][4] или 13^[5][6] июня 2017, Чикаго)^[3] — американский музыковед и историк, профессор музыки в университете Чикаго. Признанный специалист по итальянской опере XIX века.

О вкладе Госсетта в изучение оперы и его влиянии на оперные постановки газета Newsday писала: «Любители громких фраз утверждают, что сопрано Мария Каллас сделала для итальянской оперы так же много, как Артуро Тосканини или Верди. Музыковед Филип Госсетт, возможно, сделал для итальянской оперы столько же, сколько и любой из этих гениев»^[7]

Биография

Филип Госсетт начал учиться игре на фортепиано в пятилетнем возрасте. В Джульярдской школе был одним из самых молодых студентов. Изучал музыку в Амхерстском колледже и физику. В Принстонском Университете получил докторскую степень по музыковедению (1970)^[8]. Учился в Париже по программе Фулбрайта.^[9].

В середине 1960-х, когда Госсетт получал музыкальное образование, мало кто занимался серьёзными научными исследованиями творчества итальянских композиторов, таких как Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди. Госсетт отмечал: «собираясь стать серьёзным музыковедом, вы должны были изучать Бетховена, Баха или грегорианские песнопения, но Россини — это была довольно забавная мысль»^[10]. Однако в университете он работал над докторской диссертацией по музыке итальянских композиторов, а затем в Париже изучал оперы Россини^[11].

На протяжении всей своей карьеры Госсетт часто бывал в Италии. Был постановщиком-консультантом на оперном фестивале Россини в Пезаро, сотрудничал с образованным в 1960 году Национальным институтом изучения наследия Верди в Парме. Готовил в 2001 году программу пармского театра Реджо, посвящённую столетию со дня смерти Верди. В 1992 году наследники Верди дозволили Госсету ознакомиться с партитурой оперы «Стиффелио» (которая считалась утраченной), что позволило вернуть это произведение в репертуар многих театров.

В 1968 году начал преподавать в Чикагском университете и служил здесь все годы активной деятельности, был деканом отделения гуманитарных наук. После выхода на пенсию до кончины в 2017 году был эмеритом. Похоронен на кладбище Mount Ararat в Нью-Йорке.

Критические издания опер Верди и Россини

В соответствии с главным научным интересом — итальянской оперой XIX века и, в особенности, творчеством Россини, Беллини, Доницетти, и Верди, — работая в Чикагском университете, Госсетт был главным редактором двух важных проектов, посвященных подготовке «критических изданий» (critical edition) всех опер Россини (около семидесяти) и Верди (свыше тридцати в разных редакциях). Эти выверенные тексты произведений были постепенно изданы под заглавиями The Works of Giuseppe Verdi (совместное издание University of Chicago Press и издательства Casa Ricordi в Милане) и The Works of Gioachino Rossini (издательство Bärenreiter Verlag в Касселе).

Что следует понимать под термином «критическое издание» Госсетт разъяснил в интервью:

Под критическим изданием оперы я всегда подразумевал издание, которое базируется, насколько возможно, на самых лучших и наиболее точных источниках. Это значит, что необходимо изучить полную историю произведения. В некоторых случаях, конечно, имеется автограф рукописи, и это помогает, но и создаёт множество проблем, потому что композиторы, как известно, совершали ошибки и в своих рукописях. И поэтому от нас требуется — мы считаем, что это необходимо, — вмешаться и исправить ошибки, которые иногда попадали в печатные издания с самого начала, но при этом были всего лишь ошибками старых изданий, простыми ошибками^[12].

По поводу критического издания оперы Россини «Путешествие в Реймс» Госсетт подчеркнул, что эта работа даёт возможность вернуться к аутентичному музыкальному тексту и дать доступ исполнителям именно к тем версиям, которые были согласованы с композитором. При этом Госсетт не считал, что все исполнители должны руководствоваться именно критическими изданиями, а рекомендовал выбирать для своих интерпретаций лучшие издания^[11].

Работа с оперными театрами

Госсетт был консультантом первой постановки критического издания оперы «Танкреда» в Хьюстонской опере. В этом спектакле 1979 года Мэрилин Хорн представила обнаруженный в ходе исследований трагический финал оперы^[13]. Трижды работал над постановками Россини в Метрополитен-опера: в 1990 году («Семирамида» Россини)^[14]; 1993 («Стиффелио» Верди), 1997 («Золушка» Россини). В опере Санта-Фе в 2000 году участвовал в постановке «Эрмионы» Россини^[15]. В Чикагской лирической опере в 2003 помогал с постановкой считавшейся утраченной оперы Россини «Путешествие в Реймс»^[16].

Во время репетиций оперы Верди «Аттила» в Метрополитен-опера в 2010 году под руководством дирижёра Риккардо Мути Госсетт внёс ряд поправок на основе последних исследований, создав новую критическую редакцию оперы. Мути признавал роль Госсетта в устранении ряда неточностей в тексте оперы Верди «Риголетто»^[17].

Госсетт помогал в работе над итальянскими произведениями оперным певцам, в том числе Чечилии Бартоли, Мэрилин Хорн. Специально для Анны Нетребко написал каденцию в сцене сумасшествия Лючии (опера Доницетти «Лючия ди Ламмермур» в Метрополитен-опера)^[18].

Филип Госсетт «Новый источник «Марии ди Роган» Доницетти»

Доницетти Г.Мария ди Роган.1988 г.

Maria di Rohan — Gaetano Donizetti (Bergamo, 2014)

Арнальдо Фраккароли (Вилла Бартоломеа, 26 апреля 1882 – Милан, 16 июня 1956) был итальянским журналистом, писателем, драматургом и сценаристом. Сын Антонио Фраккаролло и Анджелы ^{Занкопе[1],} во взрослом возрасте он выбрал фамилию Фраккароли. С 1909 года он был редактором Corriere della Sera, добился значительных успехов как репортёр и специальный корреспондент благодаря гладкой изящеской работе и привлекательному, добродушному модернизму. Он также был плодовитым и успешным драматургом на венецианском и миланском языках и диалектах, таких как «Ostrega, che sbrego!» (1907) и «Siamo tutti milanesi» (1952)^[2]. Он пользовался большой популярностью среди читателей на всех уровнях благодаря своей живой, но поверхностной переписке в мирное и военное время, что является не самым значимым проявлением итальянской журналистики в первые десятилетия XX века^.

Арнальдо Фраккароли «Гаэтано Доницетти»

Вебинар проводит 24 июля 2026 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Зарегистрируйтесь для участия в вебинаре, оплатив абонемент месячной программы вебинаров. Сообщите об оплате в комментарии к записи, указав Имя и E-mail (виден только администратору). На указанный Вами мейл будут приходить ссылки на посещение платформы вебинаров.

Оплатить Яндекс.Деньгами или банковской картой можно в форме ниже:

Оперы Гаэтано Доницетти в «Книжной лавке»:

• Гаэтано Доницетти «Дон Паскуале»
• Гаэтано Доницетти «Лючия ди Ламмермур»
• Гаэтано Доницетти «Мария Стюарт»
• Гаэтано Доницетти «Любовный напиток»
• Гаэтано Доницетти «Лукреция Борджиа»
• Гаэтано Доницетти «Дон Себастьян, король Португальский»
• Гаэтано Доницетти «Дочь полка»
• Гаэтано Доницетти «Мария ди Роган»
• Гаэтано Доницетти «Анна Болейн»