Ю́джин Гладстон О’Ни́л (англ. Eugene Gladstone O’Neill; 16 октября 1888 — 27 ноября 1953) — американский драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе 1936 года, лауреат Пулицеровской премии (1920, 1922, 1928, 1957 [посмертно]).
Родился в Нью-Йорке, в номере гостиницы на Бродвее, в семье Эллы (Квинлан) О’Нил и известного американского актёра, ирландского иммигранта Джеймса О’Нила. Учился в католической школе-интернате в Нью-Йорке, затем в школе в Нью-Лондоне, где полюбил чтение литературы.
В 1902 году поступил в интернат для протестантов и католиков в Коннектикуте. В 1906 году поступил в Принстонский университет, но через год по неизвестной причине бросил учёбу.
В 1909 году женился против воли отца и отправился золотоискателем в Гондурас, затем в Англию и Аргентину, где бродяжничал, нищенствовал и злоупотреблял алкоголем, страдая от депрессии. Чуть позже поступил на работу в судоходную компанию. В 1911 году возвратился в Нью-Йорк. Лечился от туберкулеза.
В 1912 году начал писать пьесы. Писал статьи для New London Telegraph. Развёлся с первой женой, с которой у них был сын Юджин О’Нил (младший).
С 1914 году стал посещать семинар Дж. П. Беккера по драматургии в Гарвардском университете. Через год он перестал посещать занятия, так и не окончив курс обучения. В 1910-х он подружился со многими радикалами, в том числе с одним из основателей коммунистической партии Америки Джоном Ридом. В этот же период у него завязываются отношения с женой Рида.
В середине 1916 года у писателя началось сотрудничество с театральной труппой The Provincetown Players, которая сыграла некоторые ранние пьесы О’Нила.
В 1917 году О’Нил встретил Агнес Бултон, писательницу в сфере коммерческой литературы, на которой женился в 1918 году. После женитьбы они переехали жить в дом родителей жены в Нью-Джерси. За время брака они переезжали ещё два раза, в Коннектикут и на Бермуды. У них было двое совместных детей.
С 1920 по 1923 год драматург потерял отца, мать и брата, в 1928 году развёлся со второй женой. В 1929 году женился в третий раз на актрисе Карлотте Монтрей, с которой переехал жить в центральную Францию. В начале 1930-х они вернулись в Америку, поселившись в штате Джорджия, а в 1937 году в Калифорнии, где они прожили до 1944 года. Их дом в Калифорнии в наши дни является музеем памяти Юджина О’Нила. Брак с Монтерей был не очень успешным, и они прекращали отношения несколько раз, но так и не развелись.
В 1943 году полностью утратил работоспособность из-за поражения нервной системы. Последние 10 лет жизни О’Нил ничего не писал. У него и раньше были проблемы со здоровьем, в том числе приступы депрессии, алкоголизма и туберкулёз, но под конец у него ещё начали сильно трястись руки как при болезни Паркинсона, что сделало невозможным для него писать свои произведения. Он пробовал нанимать стенографистку, чтобы надиктовывать ей свои мысли, но затем понял, что не может сочинять таким способом.
Юджин О’Нил умер в номере 401 в отеле Бостона 27 ноября 1953 года в возрасте 65 лет. Похоронен в Бостоне на кладбище Форест-Хилса.
«Император Джонс» — трагическая пьеса американского драматурга Юджина О’Нила 1920 года, в которой рассказывается история Брута Джонса, находчивого, уверенного в себе афроамериканца и бывшего кондуктора Пульмана, который убивает другого чернокожего в игре в кости, попадает в тюрьму, а затем сбегает на маленький отсталый Карибский остров, где провозглашает себя императором. В пьесе его история рассказывается в воспоминаниях, пока Брут пробирается через джунгли в попытке скрыться от бывших подданных, восставших против него.
Пьеса, первоначально называвшаяся «Серебряная пуля», [1] является одним из главных экспериментальных произведений О’Нила, в котором сочетаются экспрессионизм и реализм, а также используется ненадёжный рассказчик и несколько точек зрения. Это также был косвенный комментарий к оккупации Гаити США после кровавых восстаний там — акт империализма, который был широко осуждён в радикальных политических кругах Нью-Йорка, где жил О’Нил.[2] «Император Джонс» основан на галлюцинаторном опыте О’Нила, который он пережил, пробираясь через джунгли в поисках золота в Гондурасе в 1909 году, [3], а также на кратком жестоком президентстве Гаити Вильбруна Гийома Сэма. [4]
«Император Джонс» стал первым большим кассовым хитом О’Нила. Он сделал его успешным драматургом после того, как он получил Пулитцеровскую премию за драму за свою первую пьесу, гораздо менее известную, «За горизонтом» (1920). «Император Джонс» был включён в сборник «Лучшие пьесы 1920–1921» Бёрнса Мантла.
Император Джонс (1933) 480р The Emperor Jones
«Любовь под вязами» (англ. Desire Under the Elms) — пьеса 1924 года американского драматурга Ю. О’Нила. Адаптация трагедии Софокла «Царь Эдип».
В пьесе О’Нил осуществляет попытку адаптировать сюжетные элементы и темы греческой трагедии к сельской местности Новой Англии.
Киноверсия, киносценарий которой был написан И. Шоу, снята в 1958 году.
Читать Юджин О’Нил «Любовь под вязами»
«Любовь под вязами» (англ. Desire Under the Elms) — кинофильм Делберта Манна по пьесе Юджина О’Нила.
Юджин О’Нил «Любовь под вязами / Desire Under the Elms» (1958)
Вебинар проводит 6 июля 2019 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.
Зарегистрируйтесь для участия в вебинаре, заполнив следующую форму. Обязательны для заполнения только поля Имя и E-mail.
Юджин О’Нил «Император Джонс» и «Любовь под вязами»
Вебинар Книжной лавки состоялся 12.06.2017г.
Ведущая Ирина Дедюхова
Любовь под вязами (Джанлуиджи Калдероне, 1975, La prima volta sull’erba)
В австро-венгерский санаторий приезжает очень успешный и богатый врач-психиатр (и почти психоаналитик) Ганс вместе со своим сыном Францем с целью отдохнуть и набраться сил. Там они встречают другую одинокую семью – Маргариту со своей дочерью Лоттой. Маргарита – художница и быстро сходится с известным врачом. Довольно скоро они начинают чувствовать, что между ними развиваются какие-то отношения. Оба не против, так как поддерживают современные тенденции более свободных от морали сексуальных отношений. Более того, они даже с какой-то радостью воспринимают новость, что и между их детьми начинается роман. Пусть, мол, пока молодые насладятся телами друг друга. Профессор задвигает вполне убедительные монологи, катаясь под ветками ив по пасторальной речке. Однако все не так просто. Когда в дело вступает юная страсть, она может поджечь костры совсем разных масштабов, и в дело вмешиваются другие, не менее интересные местные и отдыхающие. Дети окончательно путаются, что же между ними такое – страсть, или та самая тонкая и нежная любовь? В этом им предстоит разобраться без взрослых.
Сюжет фильма, к сожалению, не столь четкий и уверенно поданный, как могло быть. Порой повествование разбивается на последовательность сцен, построенных или на довольно хорошо расписанных диалогах, или на пикантных эротических кадрах. Но, имея в распоряжении такие чудесные живописные пейзажи с горами, озерами, реками, саами и полями, размерность сюжета воспринимается не так болезненно. Актерский состав фильма с одной стороны несколько необычный – артисты в целом довольно малоизвестные, за исключением, разве что, Марка Лестера, известного своими детскими ролями в конце 60х – начале 70х, в том числе и ролью Оливера Твиста в картине Кэрола Рида и Дэни Латимера в «Мелодии» по первому сценарию Алана Паркера. Играют они не особо так чтобы было чем похвастаться, однако в целом с задачей донести несколько весьма занятных и в чем-то по тем временам смелых задач, справляется.
А идеи тут достаточно оригинальные и достойны определенного внимания. С одной стороны, попытка найти границы между страстью, юношеской влюбленностью и настоящей истинной любовью. Через диалоги между двумя родителями выстраивается весьма стройное психоаналитическое исследование юношеской сексуальности, а в качестве иллюстраций предлагается весьма откровенная последовательность сцен. При всем этом фильм удивительным образом умудряется не оказаться ни пикантной комедией про первый сексуальный опыт, что через несколько десятилетий буквально утопят американскую комедию тоннами безвкусной пошлости, ни прямолинейной итальянской сексплуатационной работой, в которой все происходит с исключительно одной целью – показать как можно больше оголенных, а еще лучше – оголенных и переплетающихся – тел. Тут же все с одной стороны визуально следует канонам жанра, но с другой совершенно понятно – легкий эротизм фильма следует требованиям сюжета и идеологии.