Эльфри́да Е́линек (Эльфри́де Е́линекова) (нем. Elfriede Jelinek, чеш. Elfriede Jelineková; род. 20 октября 1946, Мюрццушлаг, Штирия, Австрия) — австрийский писатель, драматург, поэтесса и литературный критик, лауреат Нобелевской премии 2004 года по литературе, лауреат премии Генриха Бёлля (Кёльн, 1986), премии Георга Бюхнера (1998), премии Генриха Гейне (2002), чешской премии Франца Кафки (2004).
Эльфрида Елинек родилась 20 октября 1946 года в провинциальном австрийском городе Мюрццушлаг, земля Штирия, Австрия.
Детство и юность прошли в Вене. Мать, Ольга Илона Бухнер (в замужестве Елинек, 1904—?), происходила из зажиточной католической семьи и долгое время работала бухгалтером; отец, Фридрих Елинек (1900—1969), происходил из бедной богемской семьи, был химиком, автором научных трудов, в том числе монографии «Zur Kenntnis der Brenztraubensäure» (1954). Несмотря на еврейское происхождение[2], отцу удалось избежать преследования со стороны национал-социалистического режима, прежде всего благодаря своей необходимой для военной экономики профессии. В 1950 годы Фридрих Елинек заболел душевным расстройством и довольно продолжительное время оставался дома под опекой семьи; он скончался в 1969 году в состоянии полной потери рассудка.
С момента заболевания отца воспитание Эльфриды полностью перешло в руки матери: Елинек посещает католический детский сад, а затем школу при монастыре (своё отношение к которой писательница позже выразила в эссе «Ходить в школу всё равно что умирать»). Кроме того, мать планирует для дочери музыкальную карьеру: в школе Эльфрида берёт уроки игры на фортепиано, флейте, гитаре, скрипке и альте. В возрасте 13 лет Елинек принимают в Венскую консерваторию, где она изучает игру на органе, фортепиано, блокфлейте и музыкальную композицию. Одновременно она заканчивает публично-правовую гимназию.
После сдачи выпускных экзаменов у Елинек случается нервный срыв: она пытается несколько семестров изучать историю искусства и театра в Венском университете, однако прерывает учёбу в 1967 году из-за усиливающихся приступов страха. Целый год она проводит дома в полной изоляции. Именно в это время Елинек начинает писать. Её первые стихотворения (написанные в манере Венской группы только строчными буквами, что для немецкого языка имеет довольно весомое значение) публикуются сперва в различных журналах, а затем выходит её сборник «Тени Лизы» (Lisas Schatten) (1967). В следующем году она заканчивает роман «буколит» (bukolit), который однако остаётся неопубликованным до 1979 года. После смерти отца Эльфрида в определённой мере освобождается от своих страхов и на некоторое время примыкает к левому движению немецкого студенчества 1960 годов.
В 1971 году Эльфрида Елинек сдаёт экзамен по классу органа в консерватории. Её литературное развитие в эти годы происходит под влиянием Ролана Барта, которому она посвятила своё эссе «бесконечная невиновность» (die endlose unschuldigkeit). В 1972 Елинек переезжает жить к своему другу Герту Лошутцу в Берлин, однако год спустя возвращается в Вену, где принимает активное участие в левом движении (в 1971—1991 годах Елинек является членом Коммунистической партии Австрии), проводит ряд культурных мероприятий, и в 1974 году выходит замуж за Готтфрида Хюнгсберга, известного своей музыкой для фильмов Райнера Вернера Фассбиндера, хотя и работающего с середины 1970-х годов информатиком в Мюнхене. Ради мужа Елинек регулярно приезжает жить в Мюнхен.
В 1975 году для Елинек-писательницы наступает переломный момент: публикация её романа «Любовницы» (die liebhaberinnen), марксистско-феминистской пародии на патриотический роман, заставляет всех говорить о новой величине в немецкоязычной литературе. В начале 1980 годов выходит её роман «Перед закрытой дверью» (Ausgesperrten) о неблагополучных подростках из благополучных семей, заканчивающийся шокирующей сценой массового убийства целой семьи; по роману выходит аудиопьеса, а затем его экранизирует Паулюс Манкер.
1983 год ознаменован для Эльфриды Елинек первым крупным скандалом. На театральной сцене появляется спектакль «Бургтеатр», в котором поднимается тема попыток Австрии подавить в себе своё национал-социалистическое прошлое и во главу повествования ставится фигура известной тогда актрисы Паулы Вессели, бывшей соратницы Елинек по левому движению. Слава Елинек как «разоблачительницы» своей собственной страны растёт. В тот же год выходит едва ли не главный труд Эльфриды Елинек — роман «Пианистка», в котором и критики, и читатели тут же углядели автобиографическое значение с сильным элементом сублимации посредством текста в основе.
Следующим «возмутителем спокойствия» стал для Европы её роман «Похоть» (Lust), моментально попавший в списки бестселлеров и написанный под влиянием возросших споров феминисток на тему порнографии. Последовавшая за выходом романа театральная постановка пьесы Елинек «Места отдыха» (Raststätte), спровоцировавшая персональные нападки на Елинек со стороны Австрийской партии свободы (националистически-консервативного, крайне правого популистского толка) в ходе предвыборной кампании 1995 года в Австрии, вынудила писательницу отозвать все свои пьесы с театральных сцен и наложить запрет на дальнейшие постановки. После прихода Партии свободы к власти в 1999 году Елинек была одним из ведущих критиков нового правительства.
В своих поздних произведениях Елинек отходит от феминистских подтекстов своей литературы и фокусируется на социальной критике и критике Австрии в частности за неспособность преодолеть своё нацистское прошлое («Дети мёртвых», (Die Kinder der Toten). Именно в этот период творчества к писательнице приходят всемирное признание и слава. В 2001 году её «Пианистка» была в весьма радикальной манере экранизирована австрийским режиссёром Михаэлем Ханеке с Изабель Юппер в роли Эрики Кохут. Фильм был единогласно признан одним из самых революционных в современном кинематографе и получил три главных приза на Каннском кинофестивале 2001 года (лучшая режиссура, лучшая женская роль, лучшая мужская роль).
Апофеозом творчества Эльфриды Елинек стало объявление её в 2004 году лауреатом престижнейшей Нобелевской премии по литературе за «музыкальное многоголосие в романах и драмах, которое со свойственной только ей языковой страстью разоблачает абсурдность и принуждающую власть социальных клише».
В России Эльфрида Елинек долгое время была представлена переводом только «Любовниц» и своего самого знаменитого труда — «Пианистка». Однако сразу после вручения ей Нобелевской премии на русский были переведены все её крупные работы, в том числе несколько театральных пьес.
Пару слов о сюжете. Имеется семья, правда, неполноценная – мать и дочка, которую зовут Эрика. Мать очень требовательная и строгая и постоянно контролирует свою маленькую, глупую, несмышленую тридцатилетнюю дочку. Мать «отдаёт все силы ради дочки», а взамен требует сущий пустяк – контроль и власть над всей жизнью дочери. Эрика пробует сопротивляться, но ничего у неё не выходит и она вынуждена потакать капризам и командам своей матери и лишь изредка ей удаётся вырваться из под материнского контроля и тогда она уже начинает вытворять всякоё разное, на что способна её больная и извращенная фантазия.
С самого начала Елинек довольно сильно поднимает планку, без раскачки и без тщательного знакомства она описывает нам, как трудно матери и дочери сожительствовать вместе. Уже в первых главах нам показывают, насколько их взаимоотношения сложные, не нормальные и противоестественные. Мы читаем это и понимаем, что в таких условиях Эрика не могла вырасти нормальной и что из-за этого по любому возникнут какие-то проблемы, а может даже и большая трагедия. И это всё в самом начале и не совсем понимаешь, чего же ждать от книги дальше и как будут далее развиваться события. А развиваться они начинают очень стремительно и самым непредсказуемым образом.
На протяжении всей книги автор погружает нас во внутренний мир главных героев – матери, дочери и её молодого человека. Причём, копнула она очень глубоко и мы читаем не только то, что они думают и чувствуют, но и вместе с ними погружаемся в бездну их подсознания. Характеры персонажей раскрыты подробно. Очень подробно. До мельчайших деталей. Порою, читая абсолютно обо всех аспектах жизни персонажей у меня даже было ощущение, что я копаюсь в их грязном белье.
Читать книгу было неприятно, потому что Елинек описывает в этой книги некоторые неприятные моменты. Например, в одной из сцен Эрика берет опасную бритву и начинает ей резать себе… Как бы так сказать… Немного пониже пояса. И в такие моменты хотелось крикнуть: «Эрика, убери бритву, не режь себя там! Ну, или Елинек, не описывай всё так подробно!». И такая неприятная сцена в книге не одна и поэтому читать её порою было тяжело и порою она вызывала отвращение.
В общем, сложная и неприятная книга. Начало, когда нам описывали сложные семейные взаимоотношения, мне понравилось, а вот дальше, когда началось описание отклонений Эрики, её фантазии, подробнейшее раскрытие её и других главных персонажей – всё это прошло мимо меня.
Эльфрида Елинек
Аннотация:
Классическая музыка… Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь. Но обманывать мамочку сложно. Уж очень строги правила для тех, кто посвятил себя пяти линейкам нотной грамоты.В 2004 году роман «Пианистка» был удостоен Нобелевской премии.
Читать Эльфрид Елинек «Пианистка»
Пианистка (2001) Изабель Юппер, Анни Жирардо
Вебинар проводит 9 февраля 2019 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.
Зарегистрируйтесь для участия в вебинаре, заполнив следующую форму и оплатив участие. Обязательны для заполнения только поля Имя и E-mail.
Оплатить Яндекс.Деньгами или банковской картой можно в форме ниже:
Вебинары серии «Женский роман»:
- Франсуаза Саган «Здравствуй, грусть»
- Агата Кристи «Смерть на Ниле»
- Маргарет Митчелл «Унесенные ветром»
- Харпер Ли «Убить пересмешника»
- Мариэтта Шагинян «Месс Менд»
- Урсула Ле Гуин «Лавиния»
- Сигрид Унсет «Кристин, дочь Лавранса»
- Барбара Фришмут «Мистификации Софи Зильбер»
- Эльфрид Елинек «Пианистка»
- Фэнни Флэгг «Жареные зелёные помидоры в кафе «Полустанок»
- Надин Гордимер «Совсем другие истории»
- Моран Мишель «Нефертити»
- Маргерит Юрсенар «Философский камень»
- Линда ле Планте «Главный подозреваемый»
- Колин Маккалоу «Поющие в терновнике»
- Маргита Фигули «Вавилон»
- Дорис Мэй Лессинг «Пятый ребёнок» и «Бен среди людей»
- Тони Моррисон «Песнь Соломона»
- Сельма Легерлёф «Тролли и люди»
- Вирджиния Вулф «Своя комната»
- Мюриэл Спарк «Мисс Джин Броди в расцвете лет»
- Исак Динесен «Семь готических сказок»
